第六章 点儿醒了攒儿了（1 / 2）

黑暗和静谧总能勾动人心里最负面的情绪，所以在文学艺术作品里面，黑暗总是负面的，而光明却总是正面的。

罗四两和罗文昌这爷孙都在黑暗和静谧之中，两个人都处在负面情绪之中，而罗四两受到负面情绪的影响却比罗文昌大太多了。

过了良久，罗四两才稍稍止住了哭泣之声，他打开了房间里面的灯。灯很亮，刺的他眼睛疼，但罗四两负面情绪也被这刺目的灯光给遏制住了。

罗四两起身，重重喘着粗气，双眼布满了血丝，泪水还挂在眼角之上。

“哗啦啦……”

冰凉的水打在脸上，刺激地罗四两脑子一震，情绪失控的他也终于平复下来了。

罗四两关了水龙头，出了卫生间，回到了卧室。

他拿出一盘磁带放进了随身听里面，这随身听就是少傅送给他的，他放的是相声录音，他家里没有歌曲磁带，他从来不一个人听歌，不是不喜欢，而是不敢。

因为歌曲总能牵着他的思绪飘荡，让他想起很多他想忘都忘不了的回忆和痛苦。

他只能听相声，听听这帮人相声演员在那里说学逗唱，互相逗闷子，这些相声他听的都能背了，可他还在听，因为他也没有什么新鲜玩意儿可以听。

随身听里面放的是一段老相声，侯宝林的《夜行记》。

耳朵边有说话交谈的声音，房间内就不会显得那么安静了。

罗四两的情绪已经平静下来了，他坐着，也不敢躺着。他迫使自己不再去想那些往事，想想现在，想想有意思的事情。

不自觉的，他又想起了小巷子里那个老人变的“金钱过渡”，他记得很清楚，他很清晰地记得那个老人手上每一个动作，每一种变化，很清晰很清楚，比任何一台高清摄像机记录的都要清楚。

但他仍旧没有发现那个老头儿是怎么过门儿的，他的门子到底在哪儿？

罗四两知道所有的戏法都是假的，戏法的变幻都有门子，门子是戏法行内部行话，门子就是戏法的核心，知道门子是什么，你就知道戏法是怎么变的。

可惜，罗四两根本看不出来那个老头儿的门子，从傍晚到现在，他已经回想数十遍了，可他还是没有丝毫头绪。

如果对方用的是抹子活儿，运用的巧妙的机关设置，那他看不出来也是正常的，毕竟人家的门子在机关里面啊，他眼睛又不能穿透道具机关。

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